在如今這種嚴(yán)苛的審核下，這部劇的出現(xiàn)也可以看得出內(nèi)地這么多年對(duì)男性素質(zhì)教育失敗的原因，從來沒想過改變，寫實(shí)程度堪比紀(jì)錄片了，建議報(bào)送奧斯卡。ps：編劇把日常生活中的男性行為展現(xiàn)的淋漓盡致，雖然還是有美化成分在的，但也比偶像劇那種虛偽的美化更能讓人清醒，編劇不是在諷刺男性，因?yàn)樗麄儾]有任何批判的角度，他們是認(rèn)真地不以為恥反以為榮，男女互換早被罵極端女????????挑起性別對(duì)立了，估計(jì)都過不了審，想想楊笠因?yàn)槟蔷淦招拍兴涣R的多慘，平時(shí)天天說各種影視劇影響小朋友們?nèi)^，這個(gè)不讓播那個(gè)不讓拍，請(qǐng)問這種劇播了

紀(jì)錄片從電影角度來說也許還差強(qiáng)人意，但我想給制片人蔡宇點(diǎn)個(gè)贊。母親身患癌癥住院搶救都沒讓他在人前落淚的他，卻在片中兩次落淚。一次是他跟后勤人員解釋，自己明知突發(fā)急性肺水腫需迅速就醫(yī)，自己確不能因一人讓其他護(hù)送的4人深陷險(xiǎn)境；第二次是無人機(jī)故障，未能實(shí)現(xiàn)此行目的拍攝普若崗日冰原航拍；還要他安撫要燒帳篷逼迫主創(chuàng)返程的后勤、在遇到危險(xiǎn)路段指揮大部隊(duì)安全抵達(dá)彼岸的種種，都是一個(gè)合格制片人的典范。

這一季的質(zhì)量比上一季有顯著提高，可以說嚴(yán)重好看

好久以前看的 好經(jīng)典好爆笑的電影！

最忠于自我或許并不等于最佳。整體看起來很抽象，但表意還是跟前作一脈相承，即“主觀能動(dòng)性是存在的基礎(chǔ)與毀滅的根源”，只是這一次Ari Aster用電影的最后一個(gè)小時(shí)打破了“仲夏夜”的最終落點(diǎn)（盡管二者同樣都具有病友療傷片的屬性），構(gòu)建起更加極端且直觀的敘述語境：當(dāng)人的生命力被動(dòng)到只由應(yīng)激反應(yīng)與生理本能所驅(qū)動(dòng)，忽然出現(xiàn)的變量究竟意味著什么？這是Aster想要探討的事情。另外，看的時(shí)候腦子里想到兩個(gè)片子，分別是《妖夜慌蹤》和《天幕殺機(jī)》，三部電影的確是在同一個(gè)坐標(biāo)軸內(nèi)（只是前兩者拍法更高明一些）；聯(lián)想一下，本片

第六季應(yīng)該是最后一季了吧。