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我一度認(rèn)為戰(zhàn)爭(zhēng)片是最能體現(xiàn)一個(gè)國(guó)家電影工業(yè)和格局的地方，放眼韓國(guó)甚至歐美，戰(zhàn)爭(zhēng)片起步早工業(yè)化程度高，無(wú)論是立足個(gè)人英雄主義還是整個(gè)時(shí)代的書寫，始終聚焦于小人物，即被扯進(jìn)戰(zhàn)爭(zhēng)中的平民個(gè)體，他們有家庭有情感有羈絆，電影主題是反戰(zhàn)，是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)意義和對(duì)統(tǒng)治者虛無(wú)的探討。而十多年后的我們，近幾年炫耀式的宏觀敘事，電影工業(yè)耗資的鋪張，無(wú)情無(wú)義無(wú)人物，大張旗鼓的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)"

現(xiàn)在的演員和編劇，已經(jīng)不是上沒(méi)上過(guò)班的問(wèn)題，而是有沒(méi)在這世界上活沒(méi)活過(guò)的問(wèn)題了

一坨電影

和嘉寶版本相比這部的歷史性更強(qiáng)一些，但從女王繼位到退位，跨度太長(zhǎng)，基本還是著眼于女王的感情故事。

雖然比較程式化，但還是會(huì)為這樣的真實(shí)斗爭(zhēng)取得的自由而感動(dòng)的一瞬