《郊游》的城市是一具不斷褶皺的病態(tài)機(jī)體，由兩種空間構(gòu)成，其一是超級(jí)市場(chǎng)以及李康生手中的房地產(chǎn)廣告立牌，指向了消費(fèi)幻景與經(jīng)濟(jì)泡沫，與此同時(shí)，蔡明亮又呈現(xiàn)了增殖背后的里空間，一種“室內(nèi)自然性”將廢棄居所的大量空間與自然以及人類動(dòng)物性的排泄混雜在一體，并在影片的最后一個(gè)鏡頭中以墻上的拙劣畫作取代了以往“詩(shī)電影”的大遠(yuǎn)景或通往外部的景深透視。蔡明亮的影片并不關(guān)注于任何社會(huì)問題，所有的人物，空間來(lái)自于拼貼形成的中產(chǎn)家庭日常，卻又形成了一種介于熟知與不熟知之間的uncanny。隨著李康生口中的《滿江紅》以及對(duì)作為“家

這是鄉(xiāng)村偶像劇嗎？說好的致富根本沒體現(xiàn)出來(lái)，里面的二楞子還不錯(cuò)。

這么弱智的綜藝還能錄這么多季

為了狗哥出場(chǎng)那三秒看完了結(jié)果發(fā)現(xiàn)只是屢見不鮮的劇

有史以來(lái)最折磨路人的諾蘭電影。拋棄掉以前的時(shí)間把戲，沒有把人振上天的視聽體驗(yàn)，安安靜靜拍了一部人物傳記片?？傮w來(lái)說不難懂，就是過去、現(xiàn)在這兩個(gè)故事線的剪輯有點(diǎn)跳脫，而且不像《無(wú)名》那樣注明時(shí)間點(diǎn)，非常考驗(yàn)觀影專注度，一個(gè)不留神可能就跟不上了。臺(tái)詞文本量極大，人物眾多，如果沒有事先了解歷史的梗概，光是那一大堆人名就能把你繞暈。裸戲?qū)儆诳梢缘珱]必要，諾蘭這回太任性了。用了不少意識(shí)流的錯(cuò)覺、幻想、聽覺屏蔽來(lái)表達(dá)奧本海默對(duì)原子能的深入骨髓的不安與焦慮，與最后事件論點(diǎn)總結(jié)搭配在一起，確實(shí)如同北美影評(píng)所說的“震撼到失

不好看，好尷尬，劇情太趕，沒看過原版的會(huì)不知道劇情的