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張大磊的鏡頭語言呈現(xiàn)出一種“延遲”的美學(xué)，一方面，鏡頭語言極為克制，而且的確有一種上個世紀(jì)臺灣后新電影感覺，既像楊德昌那樣冷峻克制，又像侯孝賢的長鏡頭美學(xué)一樣鏡頭很少運動但年代感氛圍十足。更主要的是，鏡頭語言是后設(shè)的、延遲滿足的，且具有一種主觀意識，比如電影最后，庒樹在湖面上說自己可以將湖面變成平原，一聲槍響，我們只看到庒樹驚異的表情與另外兩人的聲音入畫，最后鏡頭緩緩的切到湖面飄著的平原煙盒紙以及倒下的小斐。鏡頭總是慢人一步的揭示劇情，劇情上延遲滿足，有時還是大幅省略，而且總是從不經(jīng)意的角度切入，似乎具有

開頭很套路，過渡很不錯，中間男主男二倆人的兄弟關(guān)系有點狗血，好在家庭這段處理的不錯，最后兩集的演奏很不錯！

反派這么出彩的劇 標(biāo)簽里連演員信息都不全 這是在干什么

看了一集，額，整體制作很粗糙的感覺。女主演技不好，男主服裝不稱他。劇情老套，轉(zhuǎn)場敷衍，主要對比裝腔也太拉了。

張大大不是常駐＋?"