發(fā)現(xiàn)在補其他演員的電影過程中不知不覺看了好多蘭卡斯特的片子，一以貫之的硬漢形象也是駕輕就熟。斯科菲爾德的德國軍官非常突出，精準刻畫了其對藝術(shù)品的狂熱與身為納粹的殘暴的兩面性。莫羅戲份不多，不過非常迷人。

負分滾粗，垃圾不商量

和李雪琴做朋友一定是一件非常非常幸福的事。

36集，季終都沒有看到主線故事完結(jié)，等下一季填坑嗎。輕松愉快刷刷就看完了，很解壓。"

品質(zhì)很水，雖然是一部獨立成章的動畫片，卻是動畫劇集的水準，和電影版五部曲的品質(zhì)相距甚遠。角色建模的紋理、毛發(fā)、光影比電影版低了花幾個大檔次。背景畫面粗制濫造，毫無紋理可言，工作量都給了角色，背景敷衍了事，這使得角色漂浮于背景之上，沒有融合度。背景視效是3D游戲背景的那種感覺，幾張紋理貼圖就完事了。在技術(shù)水準上來講，本片顯然不是藍天工作室的作品，說是動畫學(xué)校的作品還差不多。

3.5，《街娃兒》是一種“無賴意識流”，畫外音不再是王家衛(wèi)或婁燁影片中專屬的，代表文藝，知識分子詩人等等小資特征，而是將影片呈現(xiàn)為一種宿命的懺悔，一種腦內(nèi)影像，支撐起影片的視覺強度，影片通過長鏡頭以及晃動不停的手持鏡頭建構(gòu)了一個充滿暴力美學(xué)的底層空間，正如同巨大的蝸牛，甲蟲以及被焚毀的Joker，微小的物體被以一種極端的方式放大，對應(yīng)于被放大的本能與無差別暴力，這些連續(xù)不斷的暴力動作將人生成-動物。某種意義上，那嘉佐的風(fēng)格相當(dāng)類似真利子哲也。