雖說是時(shí)裝愛情片，很瓊瑤，但一直很喜歡。主要是山口百惠的表演太有感染力了。尤其機(jī)場送行一段，山口眼中的淚和堅(jiān)毅執(zhí)著的表情，每次看都被感動(dòng)得稀里嘩啦。另外，三浦友和也適合此角色，至少表演上還算不礙眼。其余影片，看三浦的表演都想踹他兩腳！

“戀愛就好似跳舞甘，跟唔上音樂拍子唔緊要，最緊要噶系雙方噶節(jié)奏，有時(shí)你太在意對(duì)方，就會(huì)亂，你唔在意對(duì)方，又會(huì)亂，最好就系在意同唔在意之間?！薄叭魡柺澜缯l無雙，會(huì)令昨天明天也閃亮?！?/div>

十年了，想不到這鍋剩飯還有得炒。除了小野律別的角色都不記得了，但看下巴分攻受的技巧還沒忘。。

從小家到大家的遞進(jìn)結(jié)構(gòu)是挺好的，但大家的部分比較溫吞缺了點(diǎn)該有的被擊中的力量感，只覺得日本人心真細(xì)地震大災(zāi)面前還能顧到照片這種瑣事，回歸小家的結(jié)尾很妙。

成瀨與林芙美子的幻滅故事是關(guān)于女性地位最殘忍最悲觀也最真實(shí)的刻畫，也許正因如此，他才沒有立即被西方電影界矚目。在看似散漫但實(shí)則結(jié)構(gòu)精致的《晚菊》里，他一舉清算了兩大纏繞女性終身的題材：男人不可靠，兒女亦不可托。三位女主角藝妓的身份讓她們游離在傳統(tǒng)家庭結(jié)構(gòu)之外，因而獲得了更具摧毀性的批判力。然而這套機(jī)制依舊根深蒂固，年輕的女兒還是要嫁人，年輕的兒子還是可以為了前程就拋下情婦和母親，這個(gè)社會(huì)女人的未來就像聾啞的女傭一樣無言無語。因此當(dāng)一邊的兩位老藝妓學(xué)著摩登女郎的走路方式扭捏起來時(shí)，電影選擇以帶有林作家自己影

真的讓人好舒服啊 如果也能直接成為常駐衍生綜藝就好了"