79/100 父親三部曲都帶著一股中年人對老年生活的焦慮，也隱約反映出導演身在異鄉(xiāng)的思緒，還有特別是這第一部明顯的民族自尊心。當財產(chǎn)不是問題的時候，人們特別喜歡把兩個喪偶的老人湊成一對，仿佛老就是湊乎的理由。比起孤獨，失去尊嚴更要命。

陳末快和要從良在一起吧！

人這種動物“能共患難，不能同享?！?。其人將死其言也善，至理名言。本性難移，也是至理名言。一切皆虛幻，虛無縹緲，塵歸塵，土歸土，金錢名利，既是身外之物，也是一把帶上就摘不下的枷鎖。這個世界只有兩種人能生存，一為真正單純的人，一為法外之徒。冥頑不靈、老實巴交、利欲熏心都沒好下場。

最好看，編劇最有誠意的一季

將動畫電影單一地理解為一種兒童文類，是中國的動畫創(chuàng)作者時常身陷的一種窠臼。認為兒童“適合”觀看動畫作品的理由之一是，動畫形式比之真人電影更可能呈現(xiàn)一個真善美的、理想化的世界，但就這一國內(nèi)首部原創(chuàng)繪本動畫短片集中的作品而言，凡是秉持此種思路來創(chuàng)作的，帶來的觀感也最差，例如〈小火車〉對心懷希望勇敢站起來的地震致殘兒童、〈翼娃子的星期天〉對每日淩晨五點隨父母出門打工仍樂此不疲的小學生的敘述，堪稱陳腐之至?！刺撬仭岛汀此{色鐵皮櫃輪椅〉是令人驚喜的短片，正因為它們並沒有試圖對現(xiàn)實生活的殘酷方面加以美化，而是把實際

披著科幻的外衣，也倒消卻了幾分尷尬。