到現(xiàn)在我還記得 她在暴雨的電話亭外給他一枚一枚地遞硬幣 就為了讓他給心愛(ài)的女生打電話

受傷的“男孩”蜷縮著半裸的身子，絕望的淚水順著臉頰留下。錯(cuò)的不是你，而是這個(gè)世界。

導(dǎo)演水平夠爛的，不知所云。。。估計(jì)就是為了敘事而敘事，摻點(diǎn)反戰(zhàn)私貨來(lái)拉票房

B＋/ 相比《野名》的另一種與好萊塢式批判拉開(kāi)距離的方式。并非所謂的“個(gè)體”發(fā)起一種天然又必然的反抗，而是權(quán)力的話語(yǔ)本身就給出了“個(gè)體”的模型，并召喚、培育著強(qiáng)有力且與之接合的“個(gè)體”（各種歷史影像實(shí)在是刷新了我對(duì)很多“新”東西的“舊”印象）。因而檔案與舞臺(tái)成為最佳的展布場(chǎng)所。一方面能夠揭開(kāi)社會(huì)運(yùn)轉(zhuǎn)中無(wú)數(shù)游動(dòng)的中介——這些中介同樣是“死”與“生”交纏的點(diǎn)——從而瓦解單一的權(quán)力想象；另一方面，在走馬燈一般的舞臺(tái)切換中，在縫隙中，聯(lián)結(jié)出結(jié)尾那超出扇面/鏡頭/檔案記錄者的空間——這是昭示無(wú)權(quán)者的權(quán)力創(chuàng)造因而也難

片頭說(shuō)到的多余人構(gòu)成的生活，沒(méi)有這些多余人，世上什么也不會(huì)發(fā)生，片頭獨(dú)白太長(zhǎng)只記得這段，看明白片頭才能看懂這個(gè)電影吧

好好看啊穿婚紗的兩個(gè)人，其實(shí)感覺(jué)整個(gè)劇情走向都特別套路，但又拍得很美