不像日本恐怖片，反倒是更像親情片，劇本弱了點(diǎn)，可惜了

就不對(duì)標(biāo)小說評(píng)價(jià)了

觀影時(shí)好想拿手柄一起玩，誰懂

用小人物視角串聯(lián)韓國政治歷史，尤以戲謔加溫情的模式，2000年初在批判性和可看性上令人耳目一新，但現(xiàn)在看來總有些缺乏深度，部分劇情為了可看性而犧牲了真實(shí)感。片中對(duì)惡趣味的運(yùn)用是一個(gè)特點(diǎn)，又加入了“龍眼泡菊花茶”的民俗成分來抨擊統(tǒng)治者的皇帝姿態(tài)，北朝鮮間諜腹瀉引發(fā)南韓政府清洗民眾，結(jié)尾樸正熙的靈車拋錨和宋康昊拉大便的鏡頭相互剪輯，加大了諷刺力度。多年后再看，宋康昊小人物的表演模式一直延續(xù)到現(xiàn)在，只是當(dāng)時(shí)限于劇情還未到爐火純青的地步，文素麗在片中的表演受限，存在感比較低。

呵 okt（這部里y元還是很可愛的

一部很平淡很痛苦的片子，確實(shí)感覺和后來新電影那幫人是一掛的，但非常沒意思，不把別人當(dāng)外人，上來就把糟粕一股腦往觀眾身上倒。思考一下，華語電影（也許除了香港電影）成天就拍這種苦情劇，女人不光是事實(shí)上最痛苦的載體，也更是最好的痛苦的表達(dá)工具，于是相比高光之下魅力四射性感十足的好萊塢女性而言，很容易得出評(píng)論中眾多的有國別限制下的性別批判，其實(shí)相比之下這樣的電影動(dòng)情，好萊塢的電影反而是壓迫工具，但如何呢，很多人得出的結(jié)論反而是認(rèn)中國苦情劇創(chuàng)作者為始作俑者的，實(shí)在好笑，但也無比現(xiàn)實(shí)。一部非常無趣的電影，如果導(dǎo)演是真