【8.5/10】劇本簡陋的純炫技大片，德帕爾瑪真的太會(huì)玩兒。開場的長鏡頭就直接下跪了，先運(yùn)用場內(nèi)媒介實(shí)現(xiàn)跨空間的高效敘事，人物“出畫”后便是密集的信息輸出，并精細(xì)的設(shè)下疑點(diǎn)和畫外留白，隨劇情發(fā)展再進(jìn)行《羅生門》式倒回拆解。德帕爾瑪將簡單的敘事手段加以華麗的形式修飾，主刻觀鏡頭切換、裂焦、分屏，以及多角度監(jiān)控錄像。就在觀感快接近頂峰時(shí)，萬萬沒想到德帕爾瑪竟突然精力耗盡，交出了無比泄氣的最終幕，還想用平行剪輯和莫名反轉(zhuǎn)硬推高潮，可惜漏洞太多，劇本的薄弱最終還是脫了后腿。結(jié)尾的反套路本來挺好，又硬要拉回俗套也是

少爺我真的可以！我太喜歡了這種沙雕甜劇了！這么甜這么沙雕又這么自然！生活已經(jīng)這么苦了，應(yīng)該多看這樣的劇收獲愛情收獲快樂??！

《電子爭霸戰(zhàn)》的故事實(shí)際上是對1939年的影片《綠野仙蹤》（The Wizard of Oz）的一種重寫：同樣是一個(gè)人墜入另一個(gè)世界，他/她必須打敗黑巫師，回到自己的世界中去。從骨子里說，這是一個(gè)當(dāng)代神話故事，它第一次提出了真實(shí)世界與虛擬世界這樣一種二元對立的世界觀。如果說，弗蘭肯斯坦的故事將西方固有的“神—人”對立變成了“人—人造物”的對立，堪稱工業(yè)化時(shí)代的表述；那么對賽博空間的描寫，則可以算一種“科技創(chuàng)世”了：人類不再僅僅是創(chuàng)造了像弗蘭肯斯坦那樣的一個(gè)物種，他們可以創(chuàng)造整個(gè)虛擬世界！《電子爭霸戰(zhàn)》奠定

最后的真實(shí)錄音還可以......全片較平淡

2004年 第二十五部

一件caftan，從母親傳給女兒，經(jīng)過歲月的檢驗(yàn)，每一處針腳都是情感與記憶的積累。Maryam Touzani在為上部電影research時(shí)，接觸到一個(gè)closeted的摩洛哥男子，而他與妻子復(fù)雜卻又深厚的情感，啟發(fā)她拍了這部電影。事實(shí)上，本片在執(zhí)行上非常出色，學(xué)院派的鏡頭語言（幾處Halim行走在街頭巷尾的鏡頭很見功底），以及內(nèi)斂卻又深邃的配樂，而所謂同性情愫只是故事的一個(gè)元素，圍繞Mina，我們最終體會(huì)的是一個(gè)女性在復(fù)雜的人生旅程走向盡頭時(shí)，釋放的愛與勇氣?！癉on't be afraid to lo