流動(dòng)中尋找凝固的律動(dòng)

相較于《裸體午餐》的作者自指，本片要膚淺得多，柯南伯格在沉迷肉體的同時(shí)也掉入了表面那一層難以穿透的皮肉之欲。現(xiàn)實(shí)與虛幻不存在視覺欺騙/影像化的區(qū)分，而僅僅通過文本層面的情境預(yù)設(shè)實(shí)現(xiàn)，這一點(diǎn)與《錄像帶謀殺案》中的手法簡(jiǎn)直是天差地別。深層次的指向在于娛樂消費(fèi)文化對(duì)社會(huì)意識(shí)形態(tài)的侵蝕，通過一種情景化定向引導(dǎo)麻痹神經(jīng)，并以自身剩余價(jià)值為動(dòng)力繼續(xù)消費(fèi)自身，在扭曲的高潮（同質(zhì)于《欲望號(hào)快車》）中迷失自我，結(jié)尾那一問簡(jiǎn)直神來(lái)之筆，一語(yǔ)點(diǎn)醒夢(mèng)中人，質(zhì)問的是熒幕背后的所有人。

“好萊塢的演員年齡只有三種： 漂亮妹妹、檢察官、負(fù)責(zé)溫馨接送情節(jié)的老太婆”、“姐妹們都得為自己著想”…金句頻頻涌現(xiàn)，各位老diva的時(shí)裝和概念先行，連同配角還有類似客串的Ivana Trump都星光到不行，符合了對(duì)九十年代“前-《欲望都市》女性題材”、“復(fù)古范兒”、“資深女演員（再）就業(yè)slay”等種種想象，值得回看。盡管若干年對(duì)這種“聯(lián)合斗奸夫”的故事已經(jīng)屢見不鮮(直到幾年前的《情敵復(fù)仇戰(zhàn)》都還在致敬她們），但故事超過了只是報(bào)復(fù)和獲得什么再來(lái)吶喊“女性意識(shí)”四字的本身；更多時(shí)候，它是一首風(fēng)趣的應(yīng)援曲，在

大都是靜態(tài)的鏡頭，光影和構(gòu)圖無(wú)敵。配樂也相當(dāng)耐聽入戲。"

該片改編自諾埃爾·康沃德的同名舞臺(tái)劇，講述了因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)，馬里奧特家的兩個(gè)兒子相繼離世，而他們的家族地位也漸漸開始沒落的故事。"

中間想睡，后面想笑。什么傻逼劇情，日本的鬼也跟日本變態(tài)一樣喜歡搞無(wú)差別殺人，冤有頭債有主行不行，關(guān)別人屁事啊，這些妖怪真是統(tǒng)統(tǒng)該被天師捉了下十八層地獄。