10/10 #NYFF61 華語創(chuàng)作的張律并未停止其從慶州到詠鵝到福岡中的跨地性探求，而是將視野進(jìn)一步微觀，以重構(gòu)建重想象在時(shí)間和空間兩個(gè)維度上的“去中心化”的北京：通過角色聯(lián)結(jié)的河南(口音)-河北(北戴河-唐山)，曾經(jīng)的名人故居與當(dāng)下的機(jī)關(guān)樓宇，以三人構(gòu)建的老中青三代視角：不夠白的白塔正是“屏”或電影本身，從未被展示內(nèi)里卻以外壁周遭發(fā)散的所謂中心來擴(kuò)散開來，并且在交流中不斷產(chǎn)生共振的波紋及偶發(fā)的擾流來推進(jìn)旅途：鐘聲/急剎車/公交故障/飛鳥等，并呈現(xiàn)一種縫隙(fissure)來作為可能性：左紅右白的狹小胡

再一次回到那個(gè)廁所，之前的尸體和血跡還在，只是換了一個(gè)人，換了一種玩法。殺人狂變成第一次逃生的那個(gè)女人。

對于兇手的介紹過少，難以和他共情，最后的行為也略顯降智。怎么女主就突然感化了他，沒有殺她？最終也沒有很體面的死去…

⒊臺灣的籃球真是厲害，既可以美美噠投籃，也可以不看籃筐投球，更是可以隔山打牛，不過可能周董的時(shí)間逆轉(zhuǎn)都超越不了，另外球隊(duì)板凳球員，逆轉(zhuǎn)成為教練，這個(gè)故事真是太玄幻了！"

第一集結(jié)尾時(shí)以為主基調(diào)就是爛大街的喜劇+甜寵，后來發(fā)現(xiàn)并非如此，反而幾個(gè)主要角色的內(nèi)心刻畫還頗為深刻，我是有點(diǎn)驚喜的。不過這份驚喜也隨著實(shí)在沒劇情硬要湊集數(shù)+結(jié)局邏輯感人+難以忽視的主要演員陣全員零演技而消失殆盡。

節(jié)目調(diào)性沒有像宣傳和想呈現(xiàn)出來的那樣，也沒有感受到女性的“力量”。