從副標題就該看出其商業(yè)片本質(zhì) 被數(shù)月前的華麗預告片無情溜粉 畫面美則美矣 空洞缺乏連貫性 更不能奢求苦手人類的詛咒和掙扎的靈魂拷問 小栗旬多年風雨兼程百花叢中過游刃有余 可惜完全沒被激發(fā)出突破性演技的孤獨和脆弱

以及不會有人只看B站不知道費奧多爾和尼可萊原型是誰吧……（不知道該不該責備翻"

本作所謂不符合影像文法（“鏡頭語言”）的做法在電影里其實早就層出不窮，鏡頭跳接和打破敘事邏輯之類的手段對于標新立異的影像帶師來說都是小兒科。但是為什么對動畫來說流暢的敘事仍然是不可動搖的第一位，而形式上的花樣總是被“錯認”呢？是因為缺乏接受另類形式的觀眾？在接受側(cè)之外，內(nèi)容對于形式的延申很有意思：一個完全與現(xiàn)實割離的虛幻空間，或者更進一步地，如何描述“這個世界（此岸）”、“那個世界（彼岸）”，以及在世界間跳躍（毫無疑問是一種情-旅）。世界中人和物是否依循同樣的空間/世界邏輯？現(xiàn)在最大的希望就是夏目真悟拋棄

看了五分鐘 看不下去了 奔著秦昊來的 真沒意思 去看無證之罪了

又一部優(yōu)秀的韓國犯罪懸疑片，韓國的這種類型片已經(jīng)到了爐火純青的地步，信手拈來，甩天朝N條街。此部又是在黑警察，跟去年的《走到盡頭》很像，查了下，果然是走到盡頭原班人馬打造，劇本整體扎實，結(jié)局的大反轉(zhuǎn)，出人意料情理之中。不過還是超越不最經(jīng)典的《老男孩》。

套用美劇公式的一部劇，角色及情節(jié)臉譜化太過嚴重