雖然有些情節(jié)過(guò)于中二。但運(yùn)動(dòng)場(chǎng)景不馬虎,競(jìng)技精神說(shuō)得純粹,運(yùn)動(dòng)群像也豐滿。雖然王安宇外形上比之前二十不惑的階段差了一些,但是意外覺(jué)得他演技不錯(cuò)。少年的專(zhuān)注、幼稚、脆弱以及對(duì)愛(ài)的勇氣處理的讓人心中癢癢的但不油膩,金晨演的教練既少女又有成年人的沉穩(wěn)。導(dǎo)演太會(huì)拍曖昧感了,脖頸與指節(jié),最曖昧的部分反而都是觸而不及的手與眼眸。這次劇中沒(méi)有麻木的套用主題曲的操作,相反除了愛(ài)情保鏢,其余的歌單都小眾而四兩撥千斤。尤其是少年偷親的那場(chǎng)戲,standing in the moonnight選的不要太絕,感覺(jué)就是少年狂熱的心
D / 前大半部分的節(jié)奏和喜劇感都拿捏得不錯(cuò),就是結(jié)尾為了走向必然的結(jié)局寫(xiě)得稍微有點(diǎn)牽強(qiáng)。屬于那種試圖深挖立意,但是完成度比較簡(jiǎn)單粗暴的爆米花。女權(quán)主義部分雖然有點(diǎn)精英女性模板但還算自然,至少是一個(gè)理性但不冷酷、不濫情但也不絕情的有趣角色。對(duì)父權(quán)制的詰問(wèn)沒(méi)有真正落實(shí)到人物關(guān)系中但還算犀利:情感催眠與相互麻痹,名望的欲望幻影與科層統(tǒng)治——至少讓男性角色的對(duì)比也具備了深層的立意。當(dāng)然了,好萊塢永遠(yuǎn)不可能真正作出對(duì)父權(quán)制的批判,只能抹去一些虛幻的象征物罷了。