"現(xiàn)在這個年紀(jì)重看有不一樣的感受。感覺當(dāng)時Catherine在一眾jc堆里盯住Nick，是因?yàn)閮扇硕际侵心耆死锏漠愵悺Ｋ闯隽薔ick在靈魂深處與她相通的部分。由于這種屬于靈性的共情過于自然，兩個人的unpredictable就都失效了。 /

很久以前看過碟，已經(jīng)記不清劇情了。

講述卑微小人物自毀基調(diào)陰郁絕望的日本片為數(shù)不少，前有《惡人》和園子溫。這種“無所事事的閑晃青年”設(shè)定，人間失格般的悲觀與蒼涼，真是一朵脆弱而黑暗的惡之花深深烙印在日本人的心中。劇作其實(shí)比較孱弱，外在沖突構(gòu)建不足，刻意堆砌悲劇感，但內(nèi)在情緒的發(fā)酵在光落下來之后，顯出動容。三星半。

Sabin黨根本躲不過

堪稱鴻篇巨制的史詩之作，宏偉的時空跨度大膽的將六段故事結(jié)合敘述，即挑戰(zhàn)觀眾的理解力更對導(dǎo)演的剪輯能力要求嚴(yán)格。前三分之一略顯生硬，之后開始漸入佳境。拋開技術(shù)層面及劇情本身，此片也有諸多閃光點(diǎn)。至少關(guān)于生命、死亡、輪回等懸而未決的問題你都能在這得到啟發(fā)。

“每天，我抱著無數(shù)幻想醒來，卻只在街上徘徊了一天?！毖┮狗抛叩鸟R，雪原獵殺的兔，女式拖鞋，孩童眩暈。在事業(yè)和婚姻瓶頸，面對一系列無可避免的階級矛盾、姑媳矛盾……遠(yuǎn)方的伊斯坦布爾正如契訶夫筆下的莫斯科；孤獨(dú)者，在哪里都是異國