對于「體驗(yàn)游戲」與「混淆現(xiàn)實(shí)」題材，柯南伯格選擇了最空洞無聊的敘事，或者重點(diǎn)并不在于內(nèi)容本身，就像其熱衷的蟲子與「異化肉體」一樣，極度形式主義的手法嘲諷了「次世代」下游戲或者娛樂的虛偽本質(zhì)。

灰原哀登場的事后，演出上最大的改動是為哀換了首表現(xiàn)圣潔感的原聲（剛好就是出自哀初登場的劇場版《世紀(jì)末的魔術(shù)師》），這是非常明顯的回望式、屬于總集篇的演出。但前一腳還在塑造這個主角的“誕生”，后面的神秘列車事件直接讓這個角色淪為主線故事的炮灰。當(dāng)然，總集篇沒有誠意導(dǎo)致的平庸才是最大的問題。

理想本是轟轟烈烈，現(xiàn)實(shí)只能跌跌撞撞，想完成一次摧枯拉朽般的清洗，到頭來不過是新的輪回：游戲永遠(yuǎn)存在，只是玩家更迭；真他媽黑。-What the fuck did I do? -You happy now,bitch?"""

波瀾不驚中完成收場，弗萊迪真可愛。

不同國家對于戰(zhàn)爭的拍攝手法和拍攝角度實(shí)在是很不一樣，韓國和中國的邏輯思維比較相近，和歐美的相去甚遠(yuǎn)。談不上哪個更好，我只是更加喜歡西方對于戰(zhàn)爭的平叔和真實(shí)感，這部片子戲劇效果有些渲染過頭了。

中年女性互幫互助互相救贖，女性的力量，美好又精彩！