家人的過節(jié)

年輕的吳君如不如中年來的有味道，包租婆形象深入人心。這部片無論是劇情走向，動作成分，喜劇成分都跟邵氏有異曲同工之妙，應該是邵氏停止制片后與新時期過渡末尾的產(chǎn)物吧。

用一種標準的沙文主義和陳詞濫調(diào)的說教，來印證印巴友誼。敘事節(jié)奏很有問題，尤其前半部分步調(diào)非常緩慢，人物動機牽強且都是反智的，刻意貼合宗教和階級話題。不過營造淚點的手法依然嫻熟。最不能容忍的是在邊境問題的表現(xiàn)上，這種事肯定不會發(fā)生在我國，否則上集就完了。

國產(chǎn)劇里最頂級的配置了，制作上處處透著貴，一星給美術一星給打光，兩者配合很好，細節(jié)尤其不錯，除了有的地方為了美而太多點光源有失真實感。打光老師也厲害，無論是那種陰天特有的白光還是用光源push輪廓都很見創(chuàng)作意識。笛安這個小說本身只有文學皮沒有文學骨，筆觸語調(diào)讓人感覺好似深邃，但實際一看發(fā)現(xiàn)寫得淺。轉化成影視會抽干詞藻營造的氛圍，導演很努力拍tone但也只是對著一些藝術片照貓畫虎，很多空鏡是美但沒啥作用。一開始不知道這種純文學翻拍咋來的濃重家倫味兒，直到東霓組局攤牌的那場戲。我的媽啊馬姐一說臺詞那個橫啊，感

蠻難看的且人設塌

想到未來可能還有4、5、6……默默為坐的快要麻掉的屁股擔憂了。