89/100 塔蒂關(guān)于現(xiàn)代性和上流社會的喜劇總在卓別林與基頓喜劇之外具備太多不可替代的個人趣味，尤其是對空間的利用，電影中也有太多對新與舊、“未來白”與“懷舊黃”色系城市空間的對比，也有對各種物理音效的精妙設(shè)計與強調(diào)。于洛先生的角色從來也不想多讓觀眾移情，只是恰當木偶化地引領(lǐng)，仿佛冷眼觀看的智者，現(xiàn)代社會觀察只不過像是觀看小狗在滿地亂跑一樣，這部即對人類社會高度追求自動化的精妙反省。大手牽小手的傳遞，與鄰家女孩的溫暖時刻，沖突后把酒言歡，批判之外塔蒂還是帶著許多溫柔。相比于現(xiàn)代工廠、宅邸的尷尬荒謬情境，總

前約10到12集異常精彩，劇情跌宕起伏緊扣人心，人物情感絲絲入扣、鋪墊細膩；節(jié)奏干脆利落，所有的點都是放在最極端和戲劇性的時刻，讓人叫好，當以為師；但是后半部韓劇那點磨嘰拖沓的老毛病就全暴露了，當以為戒。男一號選角成功，樸施厚一笑，媽呀，花兒都要開了

Banksy的影像涂鴉

好久以前為了智孝和東旭歐巴看完的 其實還行 感覺媽媽們會喜歡

這片最要命的問題是邏輯狗屁不通！涉澤在龍頭抗爭決戰(zhàn)中怎么逃出來的、中島和涉澤之間有過什么過節(jié)、陀思妥耶夫斯基的異能是什么、太宰潛入敵陣是為了什么...決定故事流暢度的關(guān)鍵信息都壓倒地欠缺說明，敘事性上和本片簡直差太多了。而《文狗》系列原本不為了純組CP搞基、對角色距離感控制上的那種考究，到了劇場版為了給飯們殺必死，太宰和中原都可以公主抱；中島和芥川之間獨有的仇視更是堅持了不到兩分鐘就蕩然無存。其他人無一不是全程在以某種“自攻自受”的方式打著醬油。

一個究竟是傻子還是騙子的荒誕劇