反正就是很虛浮，沒有現(xiàn)實(shí)感，也"

知竹的作品屬于美則美矣，但是看多了就審美疲勞，這部劇情沒什么意思，瘋批CP塑造得一般，畫面美，但有點(diǎn)無(wú)感了。這對(duì)CP我也不是非?？模跃痛虬l(fā)時(shí)間看看

把原先充滿時(shí)事意味的標(biāo)題還有人物設(shè)定都拿掉或是刻意舍棄了（立項(xiàng)時(shí)以及當(dāng)中發(fā)生的事兒足夠把人笑死），就幾乎變成一部完全按照自己公式進(jìn)行懶惰復(fù)刻的流水線電影。上天入地、AI、烏克蘭、全球金融...哪哪都沾一點(diǎn)兒，仿佛主打的就是個(gè)“無(wú)腦”以及最簡(jiǎn)單直白的腎上腺素調(diào)動(dòng)。加入喜劇色彩和娛樂圈設(shè)定倒是蠻有意思，我們Aubrey Plaza繼續(xù)在大項(xiàng)目發(fā)光也是喜聞樂見。他知道既定觀眾想看什么，一五一十地做起來(lái)，不是壞事兒。

滿臉痘痘也可以做女主。

較前作《愚行錄》有不少相似之處，主題和涉及的社會(huì)話題幫影片增分不少，讓其能夠進(jìn)一步大放光彩，柄本明獄中幾段都非常厲害，他帶來(lái)了十分震撼的表演，甚至改變了影片走向日式傳統(tǒng)犯罪電影的風(fēng)格，而變得影像上更加厚重。洼田正孝有改變氣質(zhì)的演出，在他的“改變”的神秘性上又為影片增色不少，這些都輔助了導(dǎo)演石川慶出色完成這部影片，也支撐起妻夫木聰在這部電影里的細(xì)節(jié)處的表演，他不勝在大的戲劇性，他的法庭戲尤其出色，沒有重音，迅速的語(yǔ)速非常真實(shí)，這一點(diǎn)很少有演員敢做或者說(shuō)最終做到。他是一個(gè)洞察者加調(diào)查者的角色，他面對(duì)其它的妄語(yǔ)

沒有Marisa的O.C已經(jīng)不再是O.C了.