墻壁知心夜聊，暴走父母夢(mèng)魘，肉桂萬圣大餐，無頭南瓜團(tuán)滅，長(zhǎng)發(fā)公主新編……故事不能細(xì)想的可愛童話故事，就是蛛蛛的造型稍微湊合了一點(diǎn)

只想看李媛和袁文康的對(duì)手戲，但忍不了整體劇情，三集棄

全程沒快進(jìn)，劇情腦洞打開，還能連得上，人物特寫6到飛起，裝逼等級(jí)略高，暴力美學(xué)看著很舒暢，很多環(huán)境場(chǎng)面特寫真的很棒， 算是目前看過印度片里最暴力和畫面控制得好電影，值得一看。

相較于《裸體午餐》的作者自指，本片要膚淺得多，柯南伯格在沉迷肉體的同時(shí)也掉入了表面那一層難以穿透的皮肉之欲?，F(xiàn)實(shí)與虛幻不存在視覺欺騙/影像化的區(qū)分，而僅僅通過文本層面的情境預(yù)設(shè)實(shí)現(xiàn)，這一點(diǎn)與《錄像帶謀殺案》中的手法簡(jiǎn)直是天差地別。深層次的指向在于娛樂消費(fèi)文化對(duì)社會(huì)意識(shí)形態(tài)的侵蝕，通過一種情景化定向引導(dǎo)麻痹神經(jīng)，并以自身剩余價(jià)值為動(dòng)力繼續(xù)消費(fèi)自身，在扭曲的高潮（同質(zhì)于《欲望號(hào)快車》）中迷失自我，結(jié)尾那一問簡(jiǎn)直神來之筆，一語點(diǎn)醒夢(mèng)中人，質(zhì)問的是熒幕背后的所有人。

#Siff2020# 高頻對(duì)話下的片刻瘋癲像是卡薩維蒂有過的戲劇調(diào)式，可依然不能掩蓋費(fèi)式夢(mèng)境所充滿的幻想和掙扎，彩色畫面下的服裝，布景和室內(nèi)設(shè)計(jì)令人著迷，但我永遠(yuǎn)記得的，卻是黑白相間的夜晚與白晝。

為什么主角要整一個(gè)血脈繼承人這種東西，弄的跟火影的血繼限界一樣打架靠祖?zhèn)鏖_掛。對(duì)比之下，動(dòng)畫電影要優(yōu)秀太多。