大量直視鏡頭的特寫迫使觀眾凝視Flor，再隨他在戰(zhàn)爭中的一次次眩暈引入手持跟拍長鏡頭和主觀視角，觀眾從而占據(jù)Flor靈魂出竅的身體，進入村莊后以人群運動帶出橫搖如紀(jì)錄片般呈現(xiàn)暴行，觀眾又如游魂逡巡其中，三種視點相互補充，觀眾得以“自己去看”。自然主義布光和偶然事件串聯(lián)仿佛客觀真實，荒誕表演和扭曲放大的主觀聲音又實屬主觀真實，雙重真實沖擊下，F(xiàn)lor一瞬蒼老。后半段幾乎是剝削電影，但卻在蘇德兩方的互相施暴中盡量消解了意識形態(tài)傾向，面對嬰兒希特勒，除了困惑，還是困惑啊。

有太多不可測的元素和不可知的人心讓努力付諸東流。這是成人世界的游戲規(guī)則，即便一開始你是戴著眼鏡逗火雞展翅的懵懂少年，你是“恬不知恥”表白求婚的屌絲青年，終究抵不過環(huán)境對成長的影響。從貧困地來到大城市渴望改變一切的懵懂少年何嘗不是如此。各大商業(yè)街區(qū)游走的社會邊緣青少年何嘗不是如此。

到第三集終于看不下去了，編劇把所有人都寫成了傻子。劇情沒邏輯也就算了，節(jié)奏還拖沓，不會以為靠一個只會裝B的面癱男主就能撐起來一部電視劇吧？看日劇十幾年，一直想說，憑什么好劇本都落在木村身上，最近這幾部算是償還了。

五十年代。麥迪遜大道。大家開始熱衷幻想發(fā)達(dá)。

和現(xiàn)代愛爾蘭人有關(guān)的仇殺片，十有八九會扯上愛爾蘭共和軍，劇情略粗糙，一個冤冤相報何時了的故事，前半段復(fù)仇還算痛快，后半段過于平淡，缺乏爽點

男主直接和傭兵接吻，效率會不會更高。