《野蠻人入侵》擁有一個(gè)從《廣島之戀》以來的元電影，或者說中產(chǎn)“泛散步影片”的開場(chǎng)：結(jié)束一段感情生活的女明星來到某個(gè)陌生的度假勝地拍攝一部新的作品，馬來西亞的海灘，酒店和法國(guó)相當(dāng)類似。但令《野蠻人入侵》與眾不同的是導(dǎo)演沒有拍攝一部洪尚秀或法斯賓德式的影片，而是采用了一種相對(duì)類型化的設(shè)計(jì)與節(jié)奏，它是述行的，也就是說影片所表述的內(nèi)涵正是它在后半段出現(xiàn)的，動(dòng)作影片的外延，具身體驗(yàn)與虛構(gòu)文本密不可分。在這種不斷自反的懷疑主義之下，卻最終回到了同類東南亞小成本獨(dú)立電影中常見的后殖民/電影本體論的主題：在多元文化背景之

寶寶巴士…

棄…

瓊斯先生不但野心勃勃，也太天真了

臨終的母親不考慮丈夫是否會(huì)再婚，孩子會(huì)不會(huì)被后媽欺負(fù)，反倒教育女兒如何伺候老爹，于是5歲女童煮湯給35歲有手有腳的健全老爸的“感人事跡”就誕生了。東亞人的精神狀態(tài)真是吊詭啊"

要么就別買小說版權(quán)自己編個(gè)故事，要么就琢磨一下小說的精髓是什么老老實(shí)實(shí)按照小說人物來拍，失火那段拍的太可笑了，人物刻畫扁平且ooc，披了層“女王”、“傲嬌”的皮，本質(zhì)還是歡喜冤家的老套路，節(jié)奏慢，劇情散，加了一堆旅游宣傳片一樣的鏡頭，女主配音一秒跳戲到甄嬛。