有被驚艷到。原以為把今村夏子拍出味道來(lái)會(huì)很難，但這部的視聽語(yǔ)言完全捕捉到那種難以言說(shuō)的復(fù)雜和荒誕感，而且豐富又真實(shí)的細(xì)節(jié)充實(shí)著全片，一些獨(dú)特的低機(jī)位和近距離特寫建構(gòu)的童真視角與高機(jī)位式的俯瞰和審視形成反差，留給觀眾直觀的上帝視角，我們得以感知主角對(duì)世界的認(rèn)知錯(cuò)位，但也同時(shí)感知這份“怪異”本身自洽的內(nèi)在邏輯。盡管和周遭碰撞的笨拙又激烈，但其實(shí)本片也沒有試圖輸出任何刻意的說(shuō)教和日式雞湯。一切都在時(shí)間的流逝中逐漸被動(dòng)地發(fā)酵、轉(zhuǎn)變，最終成為要揮手告別的過(guò)去。

翻電視看的…什么沙雕電影…

兒童片的精髓

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只能參考情節(jié)用，沒有讓人追下去的魅力，一開頭就能看到整部劇了，不外乎一個(gè)憋屈女人的鏗鏘奮斗史。為啥東亞都喜歡把四十歲左右的職業(yè)女性塑造得那么苦呢，所謂的反映現(xiàn)實(shí)難道不是消費(fèi)女權(quán)的托詞嗎？不婚不戀+冷血孤獨(dú)+有心理問題，沒有這些元素不配做大女主？更何況這些元素也不過(guò)是從傳統(tǒng)的男主角人設(shè)按到了女主身上而已。那些職場(chǎng)爭(zhēng)斗情節(jié)就更別提了，我統(tǒng)一稱為公眾號(hào)標(biāo)題黨寫作體，通過(guò)激怒群眾來(lái)引人眼球。這種創(chuàng)作思路的職業(yè)劇都如出一轍的無(wú)聊，因?yàn)閷懙母静皇沁@個(gè)行業(yè)之所以成為這個(gè)行業(yè)，沒有行業(yè)特殊性，只有通用的勾心斗角，寫的不

雖然越看到后面劇情越亂，最后一集的特效甚至讓我笑出了聲……但是這鬼船真的是很可，我認(rèn)了……