一下子讓我看到了韓國(guó)人好幾個(gè)發(fā)明！這片子移植了喪尸的形象、抓咬的傳染方式，與西方惡魔的附身、驅(qū)魔的途徑，加裝上吸血鬼的獠牙，然后就創(chuàng)造出了本片中無以倫比的惡魔——鋼筆水僵尸：砍一刀能流兩瓶藍(lán)色鋼筆水。估計(jì)很快韓國(guó)人又該宣布十字架驅(qū)魔也是他們的發(fā)明了。

爸爸要變性成女人，一家四口秒變姐妹…劇情這這里開始一發(fā)不可收拾，帶著好奇與驚訝，淚流滿面看完全片。不僅僅是題材新奇，女兒們對(duì)“新媽媽”的態(tài)度更為動(dòng)人，大女兒的包容理解，小女兒的怨恨不解：爸爸第一次穿女裝、第一次下海不穿bra、每天做下體擴(kuò)張、顧慮變性后會(huì)不會(huì)來月經(jīng)…太多人生第一次的啼笑皆非，從托馬斯到雅格妮特，換了性別的名字，他依舊是你深愛之人。艾瑪唱給姐姐卡蘿琳的歌，是今年大銀幕上看到的最動(dòng)情場(chǎng)景?！案H近的人開玩笑沒事的”2020的《貝利葉一家》，一個(gè)普通之家的愛與恨，問題從來不是問題。3rd海南第6

劇情生硬"

設(shè)定有點(diǎn)特別

相比前兩部沉浸于政治大背景中由單一角色支撐的劇作相比，凱瑟琳畢格羅的新片采取了政治事件為中心的群像敘事，敘事策略的轉(zhuǎn)換改變了畢格羅冷峻的視覺化基調(diào)所呈現(xiàn)出的效果，記錄式風(fēng)格所帶來的冷靜群像描寫轉(zhuǎn)移了被聚焦的沖突，淡化了之前對(duì)角色淹沒于政治背景中的無力的對(duì)比強(qiáng)調(diào)，也削弱了影片感染力

這是一部關(guān)于“N號(hào)房間”預(yù)言的電影，電影中的BOSS叫做大師，“N號(hào)房間”的二號(hào)人物也叫大師（網(wǎng)友也譯作“博士”）。到底是太巧合了還是電影創(chuàng)作人其實(shí)是深知這個(gè)故事的真實(shí)性的，但是由于膽怯只能用再創(chuàng)作的方式呈現(xiàn)給觀眾。這樣看來，“性剝削”在韓國(guó)已經(jīng)成為一種特色了，“素顏”“熔爐”“張紫妍”“N號(hào)房間”“韓公主”“雪莉”這些時(shí)間不僅僅是巧合，報(bào)道出來的僅僅只是冰山一角。