更接近于生活的本質(zhì)——沉悶而無(wú)序。編劇不知到底有沒(méi)有用到結(jié)構(gòu)手法來(lái)購(gòu)置故事！人的內(nèi)心掙扎，精神的恒不穩(wěn)定，背景交代的模糊，以及以為觀眾一定會(huì)懂得的想當(dāng)然。讓我看起來(lái)非常非常的累啊。關(guān)于新聞業(yè)是否能被經(jīng)營(yíng)者所干擾的問(wèn)題是最近在了解的，電影毫無(wú)疑問(wèn)地反映出這一點(diǎn)，經(jīng)營(yíng)權(quán)和編輯權(quán)的絕對(duì)分開(kāi)，無(wú)論在什么時(shí)代，都是有必要的。

仔細(xì)對(duì)比一番便不難發(fā)現(xiàn)，卡薩維茨這部與之后邁克·李的一些家庭劇十分契合，每一個(gè)人都在無(wú)序地痛苦掙扎，就連角色身上那股神經(jīng)質(zhì)、自暴自棄以及消極頹廢的特質(zhì)都如出一轍，而將“寵物莊園”搬回自家后院的行為也像是邁克·李電影主人公會(huì)做的事，不過(guò)與邁克·李電影里隨處洋溢著的自然主義不同，身兼導(dǎo)&演雙重身份的卡薩維茨顯然不滿(mǎn)足于停留在“展現(xiàn)”和“記錄”層面上，人物在頹廢掙扎的同時(shí)又有一顆向往浪漫、享受玩樂(lè)的心，而作為男主人公，這個(gè)典型美國(guó)中年知青的形象也很容易讓人聯(lián)想至卡薩維茨本人，事業(yè)上有所成就，生活上一團(tuán)亂麻，是父

抱歉。

姨媽和戀愛(ài)更配哦！做夢(mèng)都是甜的

收束看似不明所以其實(shí)還是挽救了一下全片。你不能在一部片子里塞下所有想表現(xiàn)的東西。

聚焦的是艱險(xiǎn)抗疫過(guò)程中，人與人之間跨越國(guó)界與民族、職業(yè)與文化藩籬的無(wú)疆大愛(ài)。不論是中國(guó)醫(yī)療隊(duì)和非洲醫(yī)護(hù)人員之間生死與共、并肩同袍的情誼，還是醫(yī)療隊(duì)隊(duì)員與疫區(qū)普通居民之間的信任和真誠(chéng)，都感人至深，以極具溫度和深度的形式，向觀眾傳遞真善美的人性理念?？梢跃戎吻f(wàn)萬(wàn)個(gè)素不相識(shí)的陌生人，卻無(wú)法挽留好友的生命，直面了埃博拉病毒作為四級(jí)病毒的恐怖之處，感受著非洲人民面對(duì)生命的樂(lè)觀和積極，觀眾更能深刻體會(huì)援非醫(yī)療事業(yè)的艱難和不易，與援非醫(yī)生的勇氣和大愛(ài)共情。