結(jié)局好像雄赳赳的，實(shí)際上你還是個(gè)大頭兵～

達(dá)內(nèi)兄弟 依然穩(wěn)健，故事講得密不透風(fēng)，節(jié)奏和懸念也相當(dāng)平衡，但中段視角的轉(zhuǎn)換形成另外一種以往作品中少見(jiàn)的處理方式，竟然意外地將故事的結(jié)局提前釋放出些許信號(hào)，是為敗筆。

這介紹真是棒棒噠"

劇團(tuán)故事是我一大愛(ài)好 大概因?yàn)槿松鐟蚨鴳騽∏∷茖?duì)人生百態(tài)的抽象科學(xué)將多樣的具體把握為普遍的邏輯關(guān)系從而讓情感在表演中有序地展開(kāi)。犯罪大道與劇場(chǎng)的舞臺(tái)難以區(qū)分 而街邊鄰里的看戲人正如天堂的孩子（劇場(chǎng)樓座的底層看客）底層與頂層無(wú)縫的切換。電影在舞臺(tái)表演的出戲中發(fā)生 一個(gè)不被戲劇所設(shè)計(jì)的表情刺穿了懷疑的懸置讓?xiě)騽×鞒龆瑫r(shí)現(xiàn)實(shí)入侵舞臺(tái)，或者是跨出第四堵墻的表演去聯(lián)合天堂樓座的神們挑戰(zhàn)偽神編劇。一塊幕布分割開(kāi)的是電影中舞臺(tái)上、電影現(xiàn)實(shí)里和看電影的我們的三個(gè)世界，來(lái)回穿梭的人物與情感在拷問(wèn)誰(shuí)才把握著人生舞臺(tái)上我們

憋的不說(shuō)！就這個(gè)剪輯師斷句留的氣口能憋死我直接差評(píng)！為什么現(xiàn)在影視劇的質(zhì)量完全成了初學(xué)者的敷衍態(tài)度了？就算外包也負(fù)責(zé)任行嗎

除了鏡頭美古風(fēng)配樂(lè)和傳統(tǒng)文化的點(diǎn)之外