“或悟言一室之內(nèi)，或放浪形骸之外”-“草草杯盤供笑語，昏昏燈火話平生”-“君埋泉下泥銷骨，我寄人間雪滿頭”。 插敘感覺頗合適，幾組明暗對比印象深刻。因為歌爾德蒙經(jīng)歷更復(fù)雜，顯得偏重他，納爾齊斯似乎縮進背景，只剩下他的愛。已經(jīng)忘了書里是怎么寫兩人最后的頓悟，但這里感覺稍顯匆忙。中間有些類似狂歡鏡頭不太明白。不過總體感覺，歌爾德蒙不斷追尋的過程和與納爾齊斯的情誼體會挺充分。知道為啥這對算劉柳代餐了，初到和重返修道院有點相似感覺。兩位演員感覺挺合適。

把目光投向宇宙 永遠(yuǎn)充滿驚喜 永遠(yuǎn)不會幻滅

"換了個馬甲的快本，感覺是它，但又完全不是它了。只有何老師一個人艱難的hold全場，沒有人能接他的話，沒有人能幫他分擔(dān)，這真的很難過。不是說快樂家族完全無法代替，但這種情是很難替代的。

3集節(jié)奏推進請快點，劇情挺好：

齋藤工就是個傻瓜。

《叢林法則》影片本身卻證明了片名所暗含的原始主義的無效，混亂無序的笑點恰好是法國人被困于殖民地的冒險喜劇的反面。Marc的awkawardness以及機器般的肢體運動并非來自自然的無需或是原始無政府主義，而是面對龐大的官僚機器的卡夫卡式冗余，雨林成為了辦公室的變體，充滿了打字機，厚厚的守則以及無窮盡的報告。而影片的另外一條線索則是超級鏈接式的：關(guān)于荒誕的項目如何在瑞士，加拿大，中國的會議室中進行資本流動，而這些區(qū)域所展現(xiàn)出的是對差異的近乎絕對抹除。因此，在影片的簡單粗暴與混亂五章之中，導(dǎo)演暗示了一個極為“