還好沒在香港看啊，觀感很糟糕，不如拍劇了，而且不理解為什么當(dāng)下有很多可以講得卻要選二十年前，你們怕什么??？而且給我的感覺不知道為什么是他們都好不專業(yè)啊，主創(chuàng)在努力給你看人性，但好像忽略了一些現(xiàn)實(shí)感，大部分時間都很俗套

何德何能讓darcy和edward同時圍繞著你啊，我沒見過比這更加瑪麗蘇的電影了，但是還是看得好開心。

片子問題不少，敘事松散沒有重點(diǎn)，政治大環(huán)境應(yīng)該與主角內(nèi)心戲緊密結(jié)合，突出主角的大起大落，給觀眾強(qiáng)烈的內(nèi)心反差，通過展示刻苦的訓(xùn)練，再次站在世界之巔。然而這些都沒有，一部拳擊片連一段訓(xùn)練視頻都沒有，算得上什么拳擊片，而敘事又一塌糊涂?？傊鞘“?/div>

好精彩的博弈劇情，服化道也滿分

挺接地氣、挺好玩的一部臺劇，展現(xiàn)了灣灣底層民眾生活百態(tài)，然而前面的快樂都是為后面的悲劇鋪墊的，最后一集真的哭死了。人生有苦有樂，但更多的是苦。除了自己動歪腦筋、亂投資之外，到底是什么原因讓這群做工的人依然貧窮？是資產(chǎn)剝削嗎？還是自己改不了的善意？

三星半 創(chuàng)作的妥協(xié)，非常不文德斯。歸家之路重拾語言功能——藉以表征自身而獲取逃脫孤獨(dú)的路徑的手段，面對飛機(jī)的失語逃離實(shí)際上就是沉湎于往事代表的過去面對現(xiàn)代性侵略的無措。而在“家”的中段，崔韋斯與亨特完成父子相認(rèn)。崔韋斯為構(gòu)建父親形象穿上沃爾特的衣服，于此人物關(guān)系開始悄然互換。在后半段的尋母之路中，崔韋斯-亨特對應(yīng)沃爾特-崔韋斯，尋母之重拾也是《城市漫游記》的隱題。言語中置換的“巴黎”意義，亨特祖父對祖母的時髦想象，被崔韋斯繼承，于此對妻子產(chǎn)生不合理的想象，而成為嫉妒來源。單向鏡面使得最后的言語體認(rèn)成為犯七