張大磊的鏡頭語言呈現(xiàn)出一種“延遲”的美學(xué)，一方面，鏡頭語言極為克制，而且的確有一種上個(gè)世紀(jì)臺(tái)灣后新電影感覺，既像楊德昌那樣冷峻克制，又像侯孝賢的長鏡頭美學(xué)一樣鏡頭很少運(yùn)動(dòng)但年代感氛圍十足。更主要的是，鏡頭語言是后設(shè)的、延遲滿足的，且具有一種主觀意識(shí)，比如電影最后，庒樹在湖面上說自己可以將湖面變成平原，一聲槍響，我們只看到庒樹驚異的表情與另外兩人的聲音入畫，最后鏡頭緩緩的切到湖面飄著的平原煙盒紙以及倒下的小斐。鏡頭總是慢人一步的揭示劇情，劇情上延遲滿足，有時(shí)還是大幅省略，而且總是從不經(jīng)意的角度切入，似乎具有

2009-3-18 22:18:00 8/4.3(10) 2000年左右的吳鎮(zhèn)宇很多演出都是殿堂級(jí)的，麥子善剪輯就叻，做導(dǎo)演，如果有什么有意思的片子，這算一部，此后就越來越，爛到家。吳鎮(zhèn)宇的幾個(gè)表情絕到爆。連林雪都被暴，真是慘無人道。

幸福源泉 壽根酥沖！

活在70年代

打到預(yù)設(shè)時(shí)間后，為了掩護(hù)群眾撤退，繼續(xù)戰(zhàn)斗。最終除了營長陸天澤帶著小女孩小黃狗撤走。全部英勇犧牲。"

撿鑰匙