只有愛恨情仇 哪有風(fēng)云天下

間接合理化、美化日本配酒小姐現(xiàn)象，忽視背后的原因、無奈和社會(huì)傷痛。千尋確實(shí)治愈了別人，也“洗白”了自己。劇情上礙于文化差異，個(gè)人是會(huì)有一些不適的地方。說到底都是日本電影也在給自己的社會(huì)搞“自圓其說”，盡力在確實(shí)存在且短時(shí)間無法改變的社會(huì)語境下做一些他們認(rèn)為的“正能量”感化，也就是所謂的治愈吧。

這部劇更大的問題是編劇功底不夠，玄幻題材要拍好很難，女主的女寨主人設(shè)沒立住，看不出她的優(yōu)點(diǎn)，不夠女強(qiáng)，武力又不行，想體現(xiàn)女主善良劫富濟(jì)貧的線又很弱，這山寨太像過家家了，跟鬧著玩似的，男女主的感情線有點(diǎn)硬，沒有很走心的感覺，雖然劇情很新穎但是看著很像低成本網(wǎng)劇，民國時(shí)期拍著太像近幾年抗日神劇的畫風(fēng)，古代劇情不多暫不予以評(píng)價(jià)，想不通任嘉倫和李沁為什么要接，還不如司藤，司藤至少有云南美景和景甜的旗袍秀

同樣是家庭婦女自我覺醒尋找新人生，本劇就是空有一個(gè)不錯(cuò)的殼卻掩蓋不了單薄的核，越發(fā)襯托得隔壁《善良魔女傳》的劇本是多么清新脫俗。

李安，你兒子太可愛了~

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