quantitative data collection真是人文藝術(shù)的重災(zāi)區(qū)！中野亮太自始至終都并沒(méi)有在“家”的定義上多下功夫 更不用說(shuō)每個(gè)家庭背后的獨(dú)特故事 他的工作無(wú)非是給每個(gè)“家”換個(gè)前綴 用一套模式完成從“自己家”到“別人家”再到“千萬(wàn)家”的機(jī)械推演 但凡sampling小一些、個(gè)體挖掘深入一些 也不至于全靠演員哭戲來(lái)帶動(dòng)觀眾共情能力 當(dāng)然這也與淺田政志其人其事基因自帶的問(wèn)題有關(guān) 因?yàn)檫@套建立在復(fù)制擺拍基礎(chǔ)上的“攝影集” 所論證的恰恰是“照片的紀(jì)念意義”而非“攝影的本質(zhì)” “與家人共處的溫馨時(shí)間”

見(jiàn)到colonel之前是個(gè)好片。比肩早年斯皮爾伯格的壓抑，堪比黑澤明對(duì)鏡頭中煙霧的精妙運(yùn)用，畫(huà)面中無(wú)限的細(xì)節(jié)，很強(qiáng)的沉浸感。見(jiàn)到colonel之后敗筆，艱深晦澀故弄玄虛。好好反思戰(zhàn)爭(zhēng)不好么，非要搞些邪教符號(hào)學(xué)之類(lèi)的東西，不僅畫(huà)面表演講不清楚，連用臺(tái)詞都講不清。

一個(gè)時(shí)代的結(jié)束——這個(gè)劇，無(wú)可取代。

青春殘酷物語(yǔ)么？有時(shí)是充滿無(wú)奈。最后的景真的好美，攝影大贊。

潮汕話配音"

我要向sheldon學(xué)習(xí)。