#25th SIFF#劇本在社會(huì)觀察的諷刺和理想主義的幼稚之間徘徊，而更多傾向于后者，以至區(qū)別于十年二十年前那個(gè)真正荒誕和挑釁的日本電影時(shí)代。在整個(gè)保守溫情的故事背景下，演員賣力的表演邏輯和日本人的服務(wù)業(yè)邏輯一樣，全身心取悅觀眾/顧客這個(gè)“奴隸主”的情緒，刻意販賣人情/幸福等情緒商品，不難推測(cè)當(dāng)下的大眾日劇受了不少伊丹的影響，包括對(duì)群像戲的廣角構(gòu)圖等經(jīng)典電視劇技法在內(nèi)(宮九劇作標(biāo)配鏡頭)。溫情背后是對(duì)超市之女的“女”的提煉，超市是女性的社會(huì)場(chǎng)，所有無(wú)償勞動(dòng)和生活意義在此彰顯，而男人占據(jù)管理層，把

Lord Altrincham那集看哭了。這是女王所面臨的那個(gè)正在巨變的世界的縮影，也是她以個(gè)人的智慧、勇氣和正直的高尚品格力挽狂瀾的絕佳范例。世界在女王在位幾十年間的變化，是之前任何一任君主都無(wú)法比擬的，能使英國(guó)君主立憲制長(zhǎng)盛不衰，不是在白金漢宮做做吉祥物就能做到的。

印度的電視劇都超過(guò)咱們了...

一個(gè)我不如地獄誰(shuí)入地獄的概念了 vs 我就是地獄。在下魔王，有何貴干。打call人的勝利

那些說(shuō)阿姨的是零零后吧，女主陳赫王曉晨同屆，86到88年左右，在你們眼中00前都是叔叔阿姨了吧。沒(méi)看過(guò)原著，覺得古代還不錯(cuò)，畫面不錯(cuò)，不過(guò)現(xiàn)代部分是敗筆。七分左右，后續(xù)再看。最后說(shuō)一下，以善制惡沒(méi)有錯(cuò)，不能因?yàn)橹車h(huán)境和內(nèi)心來(lái)否定，你們應(yīng)該否定的是人設(shè)和編劇而不是這些觀念

我怎么撐下來(lái)的。。。