節(jié)奏太慢，怪物就露臉了一小會兒，造型參考吃豆人。作為一個(gè)群像戲，很多角色的特征和功能都不太明顯（黑人太醬油，總惦記著吃東西的老頭沒啥作用，銀行家莫名其妙就瘋了），對于一部三小時(shí)的電影來說，應(yīng)該能把群像做得更出彩才對（想想《小丑回魂》和《爆肚風(fēng)云》）。不過氛圍營造很棒。

2018.5.21于新鄉(xiāng)。情節(jié)和武指依然令人尷尬。這個(gè)反派是本劇有史以來最弱的吧，居然還要下一季？？？

這段歷史剛好跟敝人的研究有部分重疊，個(gè)人覺得考究不夠也就算了，編導(dǎo)也挺馬虎的（拜託，有人會在信封上寫「與妻書」三字嗎？你要寄給誰？）。唯一合格的，大概就是攝影了。謝君豪國語不錯(cuò)，趙炳銳演馬華人士非常不像。江若琳那個(gè)角色比起前傳《夜．明》的李心潔，差多了。

一個(gè)雙魚男和四個(gè)女人的真實(shí)故事。那是一個(gè)囚犯不能去愛一個(gè)革命軍人的年代，他們彼此相愛彼此傷害，最后逃到香港的查建英依然還想和他生活承擔(dān)一切，卻在黎小軍的遲疑中再次被傷害。

讀完高峰秀子的自傳再看這部紀(jì)錄片，對日影的黃金時(shí)代有更立體的認(rèn)識。影片中斯皮爾伯格和斯科塞斯談?wù)撐涫科瑢ξ鞑科挠绊懀瑤韻湫陆嵌取?/div>

3.5；這么多大牌卡司作配好有排面，回到日影的小七太溫柔好看了（雖然還穿了花衣服！且竟然不是主角！）依舊是日影常見拿手的治愈溫情路數(shù)，然而藉由「照片」這一介質(zhì)折射的成長、感悟及至溯回的人生，視角與立意都算獨(dú)特；前后銜接自然，跳脫出個(gè)體放眼到更廣闊的視野，進(jìn)一步體悟到何謂陪伴、何謂共享的記憶，幾個(gè)家庭的素材捕捉頗具典型。