大概這個(gè)男人真的就是大多數(shù)男人的樣子。拿著微薄的工資回家，還覺得自己養(yǎng)活了一家人真是好了不起簡直就是圣人已經(jīng)做了所能做的一切了，所以回家動(dòng)都不想動(dòng)一下，恨不得老婆給喂飯，電話響了從來不是他去接。然后還要出軌，他出軌是世界上所有其他人的錯(cuò)唯獨(dú)不是他的。對(duì)待孩子就像對(duì)待畜牲，提供不了任何孩子想要完成夢想的條件還要求孩子永遠(yuǎn)心懷感激不能有任何自我意識(shí)，因?yàn)樗鸫a沒讓孩子餓死，因?yàn)樗o了孩子生命哪怕那是因?yàn)樗胍獋€(gè)孩子而不是孩子想被生下來。但是女人的悲劇不是因?yàn)槟腥?，而是因?yàn)樗龥]有相信自己，是因?yàn)樗母是樵傅匕炎?/div>

無聊但是。。好笑。

非常有特色的電影，完全演繹了什么是“畫風(fēng)突變”。從開始的反烏托邦到無病呻吟再到無厘頭，真是夠夠的，兩位主演的第一次合作吧，好喜歡第一部分的MR~~

家長里短、雞毛蒜皮的小事兒，拍得沒問題，只是在2021年還能看到這樣的劇讓人恍惚回到10年前。

總體就是：兩個(gè)不能算是男人的，生活不能自理的男人，和長輩們出游。"

3.5；這么多大牌卡司作配好有排面，回到日影的小七太溫柔好看了（雖然還穿了花衣服！且竟然不是主角?。┮琅f是日影常見拿手的治愈溫情路數(shù)，然而藉由「照片」這一介質(zhì)折射的成長、感悟及至溯回的人生，視角與立意都算獨(dú)特；前后銜接自然，跳脫出個(gè)體放眼到更廣闊的視野，進(jìn)一步體悟到何謂陪伴、何謂共享的記憶，幾個(gè)家庭的素材捕捉頗具典型。