視聽語言上很銀河映像，大量昏暗布光和陰陽臉。97后主打男性社群關(guān)系的銀河映像，好不容易出了個(gè)圍繞女性的電影，但是內(nèi)核上女性還是替男性服務(wù)的，幸好老公的角色是陳豪演的，要是隨便找個(gè)演員都得看她這么付出到底值不值。黎耀祥結(jié)尾那一幕是不是被后來臺灣電影《目擊者之追兇》學(xué)習(xí)了。

還是有演繹的部分。

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達(dá)內(nèi)兄弟 依然穩(wěn)健，故事講得密不透風(fēng)，節(jié)奏和懸念也相當(dāng)平衡，但中段視角的轉(zhuǎn)換形成另外一種以往作品中少見的處理方式，竟然意外地將故事的結(jié)局提前釋放出些許信號，是為敗筆。

后知后覺發(fā)現(xiàn)這是小神龍俱樂部里播過那動畫的電影版

書袋式的人名與作品名稱，寓意明確的特定時(shí)間、人名化用與符號元素戲仿，作為核心敘事的勾聯(lián)新舊兩個(gè)時(shí)代的爛尾樓，迷惘、暗淡、渾渾噩噩的場景、環(huán)境與人物群像——這樣的支離破碎般敘事，這樣的末世紛亂景象，將蘇俄百年歷史的多次“顛倒”傳遞無余——確實(shí)足夠晦澀、足夠意識流、足夠的地方化與語境化，然后走出電影院后仔細(xì)品味，還是能為越發(fā)呈現(xiàn)“二八效應(yīng)”與單一化的國內(nèi)院線電影生態(tài)中、看出如此獨(dú)特的作品而欣喜、而印象深刻。