男主不適合古裝，還有運鏡也不會找角度，老是出后腦勺側(cè)顏，側(cè)顏殺了我。我沒看錯，這個小男孩是04年的?童星?！

看這類中年男導(dǎo)演拍的文藝片常常有一種強烈的自我投射感，這次的辛柏青比柳川里稍好點了，雖然依舊是假客氣真悶騷的形象，好在導(dǎo)演最后剎住了自戀，把迷茫的主基調(diào)延續(xù)到了最后。沒有影子的白塔指引著漂泊無根的人，很多前后呼應(yīng)的細節(jié)，同一空間、連貫時間內(nèi)表現(xiàn)不同時間線的人物動作，一些鏡頭令人回味。不過我始終覺得張律寫對白不像中國人的思維，片中男主跟張獻民的對話碰巧算是回應(yīng)？“我的韓語比中文好，中文也不差！”以及一如既往無法共情他對女性角色的塑造，文藝女青年再有戀父情結(jié)，也不至于主動拉個不熟的老男人開房躺著看天窗吧？男主

對關(guān)鍵主題曲原唱沒有請回幾個"

i'm not vegetable！生命的呼喊與抗爭 最后的花絮里 當大贊的男主和故事的原型同時出現(xiàn)的時候 更感嘆于生命的偉大

這部奧斯卡最佳電影在今天看來可能并不是多么緊張刺激了，劇情也稍顯單薄，但是它的跟蹤和追逐的戲份仍然具有極其強烈的代入感，并被奉為教科書般的場景拍攝。電影寫實主義的風(fēng)格表現(xiàn)得異常冷酷，而這種風(fēng)格使得電影就像經(jīng)過風(fēng)雨打磨過的雕塑，粗糲中透著精致，并且讓人難忘。

把原著給拍成這副樣子。。2010年看