這紀(jì)錄片里所有的內(nèi)容都是舊的，那些來自第三視角的錄音內(nèi)容早在上世紀(jì)末就以各種形式出現(xiàn)在公眾視野了，影迷們對于這些內(nèi)容都能倒背如流了。就連本片男主安東尼?夏末對于夢露死亡細(xì)節(jié)的獨(dú)家發(fā)現(xiàn)，也早在1996年的HBO劇《雙面瑪麗蓮》還有男主更早以前寫的《Godness》一書里透露過了。作為瑪麗蓮?夢露的紀(jì)錄片，夢露的聲音還有影像卻只占全片少之又少。"

很棒的綜藝，不刻意煽情，點(diǎn)點(diǎn)滴滴里面都充滿家的味道

男主說男二關(guān)于女主偷竊的那段話三觀有被正到；

只有內(nèi)心滋生出身為人父的情感，開始正正懂得何處要強(qiáng)悍，何時(shí)該溫柔，一位男性才真正稱得上從男孩進(jìn)化為男人。

和韓國原版比，人物更真實(shí)細(xì)膩了點(diǎn)，玩了一下時(shí)效游戲，真兇對峙前也挺緊湊，但最后的人性糾結(jié)有點(diǎn)太磨蹭無懸念了

這種拍法的優(yōu)勢，就是讓“對著妖怪念書”的老套驅(qū)魔題材呈現(xiàn)出一定的新意，也讓看慣了漫改電影的觀眾，有觀感上的熟悉和內(nèi)容上的好奇。代價(jià)就是讓恐怖效果降低為零，鬼上身不嚇人，哪怕附身的這位是地獄領(lǐng)主，也達(dá)不到同類題材的效果。