馬桶、抽水聲、電話鈴，這些意象不再是審美的，而是枯竭的，倒影出你我生存的本質(zhì)；愛(ài)不是行動(dòng)，而凝滯在表達(dá)，對(duì)象在凝滯中消失；導(dǎo)演完全采用反類型片敘事，連爵士樂(lè)也不再能欣賞，反而成為焦慮感的來(lái)源。科波拉呈現(xiàn)出最本質(zhì)的焦慮與幻想，重新定義了敘事與電影配樂(lè)，然后他去拍《教父》。

沒(méi)頭沒(méi)尾的

然后鄭中基的角色也是講不過(guò)去，想幫女主有太多方法，給她找份工作，實(shí)在不行在戲院打掃衛(wèi)生啊，然后小孩出事十幾年，被送孤兒院你既然有愧那收養(yǎng)她啊，她找不到"

列車駛過(guò)第三輛的時(shí)候，突然覺(jué)得很有趣，發(fā)現(xiàn)生活，忍耐生活

全無(wú)亮點(diǎn) 情節(jié)重復(fù) 雖是新片 但各橋段都是舊的 想作為前兩部前傳來(lái)拍 結(jié)果反而處處受到制約 沒(méi)辦法出彩 畢竟徒弟新上陣 只知其形 不具其實(shí) 另外 鬼出鏡時(shí)間太長(zhǎng) 毫無(wú)恐怖感可言 “那邊不是同一人”和“突然出現(xiàn)|消失”都是乏味得不能再乏味的梗 伊莉絲的老對(duì)頭倒是令人感到親切 可惜兩三句話就神隱了

卡爾的窘境一如當(dāng)下的皮克斯