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C / 有太多即將滑向過于實感的家庭肥皂劇的時刻，卻完全被有幾分神經(jīng)質(zhì)卻又仍是克制的表演扭轉(zhuǎn)并牽引出了頗為怪誕的語氣（米歇爾·威廉姆斯堪稱杰出）。影片的吸引力正在于各個段落內(nèi)語氣的復雜演化以及瞬間的強度收束。這種張弛運動讓俗套到極點的人物朝向影像帶來的潛在空間（某種面對其復本的彷徨、脆弱與錯亂），也阻止了影片滑向過于單純的迷影懷舊。但問題是，贅余物仍然太多，整體依然太過冗長，語氣的魔法終歸沒有戰(zhàn)勝肥皂劇的現(xiàn)實感——就像那最后突然獲得地平線主動權(quán)的攝影機，并沒有從那欣欣然的美國夢式背影中幻化或提純出什么。

這是英國人才寫得出的劇本。在封閉空間做互相挖苦的游戲，讓人想起《誰害怕弗吉尼亞?伍爾夫》，阿爾比講的是逃避現(xiàn)實的中產(chǎn)階級知識分子家庭的虛偽和脆弱，本片則是像是兩個時代的暴力交接，工黨與保守黨的碰撞。舊時貴族的生活方式在年輕的無產(chǎn)者眼中是無用的習氣和惡趣味。偵探小說是“被玩壞了的貴族老爺?shù)南??！鄙踔临F族本身也是陽痿和不育的。時代已不屬于他。貴族只好拒絕電視機，離群索居，跟別墅里的偶人和機械玩具為伴。"

看作父女抑或情侶都好，他們就像天真的孩童在星期天的公園湖邊享受著獨屬于二人的美妙時空，一個被父親拋棄的孩子，一個空難失憶苦悶眩暈的可憐人，快樂在他們之間增長，彼此被治愈，被緊密聯(lián)系，可惜正常人所為，扼殺了不被認同的快樂。

前兩集看完了。韓劇的BGM真的超級用心。男主的那顆淚痣真的很有氛圍感，女主還是那么可愛！

男女主角都特別美。不過把男主角的愛定位成當代愛情的標準，未免過高了。