芭蕾與女人

對(duì)這部片子，我還能說(shuō)什么呢？

原惠一的《百日紅》和這一部，連起來(lái)分別講述了阿榮的前半生和后半世。就是沒(méi)想到《百日紅》里被阿榮百般鄙視的“無(wú)能善”溪齋英泉，這里會(huì)被編成她的知心情人。這部是沒(méi)有那么多怪力亂神的獵奇輔助，但用對(duì)光影的感悟，暗指葛飾北齋和女兒的關(guān)系/女兒和善次郎的關(guān)系也很特別--他們都是執(zhí)著倚賴(lài)著一處光的人，像阿榮畫(huà)里那個(gè)夜櫻下倚燈吟詩(shī)的孩子，相信“夜里一定能吟出白天寫(xiě)不出的詩(shī)”。結(jié)尾有呈現(xiàn)北齋最后的畫(huà)作《富士越龍》的創(chuàng)作過(guò)程。宮崎葵流起淚來(lái)真的好。

儘管有架空甚至改動(dòng)歷史的硬傷，然而從女性主義和非洲原住民美學(xué)的角度詮釋廢奴和平權(quán)思潮，是有新意和誠(chéng)意的創(chuàng)舉。戴維斯的表演太誠(chéng)懇敬業(yè)！

劇情走向是可以預(yù)見(jiàn)的，具有美化和超現(xiàn)實(shí)性。雖然覺(jué)得生活中不可能出現(xiàn)，但還是享受一下這種設(shè)定。

剛開(kāi)始還挺好，中間開(kāi)始跑偏了