高哥放飛自我，在洪廚藝從未失手，俊烈戶(hù)外經(jīng)驗(yàn)很足，寶劍依然負(fù)責(zé)美貌和乖巧。

納瓦彭在形式上仍在突破，且不得不感嘆，他對(duì)自己的“目標(biāo)受眾”掌握得蠻清晰的。所有元素的使用，都是文青最容易吃的那一套。先是搭建大量帽子戲法式的戲仿商業(yè)電影及《寄生蟲(chóng)》等熱門(mén)話題電影的底子，接著插入大量“泰國(guó)小清新式開(kāi)心麻花”的反轉(zhuǎn)錯(cuò)位的小段子，藏匿其中的則是關(guān)于“放棄與追尋”一體兩面的情感選擇。片中所有的致敬戲仿，都能感受到納瓦彭身上那種游刃有余的溫柔，就像陀螺在《水形物語(yǔ)》里做到的那樣，也是難得的特質(zhì)。

和一代天驕成吉思汗 差了不止一星半點(diǎn)"

劇來(lái)說(shuō)前幾集野心太大要鋪的東西太多所以看的一頭霧水。。

哈哈，

3.5 前半部分?jǐn)⑹绿S和剪輯過(guò)快過(guò)碎都是為了營(yíng)造反轉(zhuǎn)不斷的觀影快感，后半程再通過(guò)回憶閃回的形式填補(bǔ)空白；同樣前半程刻意夸大恐怖分子組織能力，弱化警方能力和智商，最后高潮段落對(duì)這種能力刻畫(huà)又反轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)。這些在類(lèi)型化敘述框架下對(duì)觀眾觀影心理的操控方式不能算高明（過(guò)于粗暴明顯）但也足夠奏效，制造了兩小時(shí)毫不停歇的感官刺激。而得益于這種類(lèi)型表層的塑料快餐化（包括角色間空洞虛假的情感），邱禮濤的情緒和表達(dá)反而呼之欲出，“信我就是警察，不信我就是恐怖分子”，成為了影片真正的主體和核心。