套娃從那么早之前就有了"

看了蘇軾的那集，東坡先生不光是文豪，還是一個地道的廚師和美食家，自己每到一地就發(fā)明新菜品，每一道菜還流傳至今……如果在這個時代，依東坡先生的性格，每發(fā)明一道菜，十有八九要給王安石寄過去

整部電影就在他講的故事和現實中交替進行，最后他們都分不清現實和故事，完全入戲，為戲中人也為自己悲喜，而我也完全入戲，也為戲中人和戲中戲的人悲喜（多奇妙），最后，他們終于找到重新活下去的勇氣，特技演員為小姑娘而改變了故事的結局，也改變了自己的人生。我很喜歡有幻想又有真實的故事，喜歡

不要讓時代的悲哀，成為你的悲哀

20_121。能不能請個中文老師里面的中文沒有一個字準的！多線進行得一點也不精巧，相當笨重是真的（日本人自己沒打算拍嗎）。也就是看看全度妍，看到最后尹汝貞講出那幾句雞湯我才反應過來原來這是部勵志電影？？？

（7.8/10）《未來罪行》讓我想到了馬丁·斯科塞斯和他備受爭議的觀點：漫威電影是主題樂園。藝術家創(chuàng)作的過程，即是在虛無中尋找意義，在痛苦中獲取靈感。他們展示給世人的每一件作品，都是從他們體內長出的獨一無二的新器官。當人工合成變?yōu)橹髁?，原?chuàng)性便被排擠和扼殺。現在的罪行，將是未來的常態(tài)化，而在這種常態(tài)化之下，如今的創(chuàng)作方式是否已經過時？畢竟當創(chuàng)作被批量生產取代，藝術家也不那么痛苦了不是嗎？