原劇本叫踢皮球一語(yǔ)三關(guān)，編劇設(shè)計(jì)了三組姐弟關(guān)系用女主產(chǎn)科護(hù)士的身份設(shè)定勾連起幾代女性的困境，困境中細(xì)密編織了無(wú)數(shù)議題，扎實(shí)嚴(yán)肅，盡管瑣碎但克制沉穩(wěn)。人物之豐滿，幾乎每個(gè)角色都在最后翻轉(zhuǎn)出來(lái)立住，被迫放棄念書的姑媽，不得已放棄孕婦的產(chǎn)科女醫(yī)生。第二幕結(jié)尾連續(xù)兩場(chǎng)震撼人心的和解與獨(dú)立的大戲，對(duì)孕婦家屬怒吼發(fā)問“你都有兩個(gè)女兒了，為什么還要生兒子？”它講的不是一位當(dāng)姐姐的女性的個(gè)體遭遇，是強(qiáng)制引產(chǎn)上環(huán)計(jì)生政策到二胎政策放開被迫生子之下所有無(wú)法擺脫命運(yùn)的女性，生育困境的背景籠罩于全片。最巧妙的是開放式結(jié)局，當(dāng)所有

民以食為天，食以安為先——電影，是電影人的食糧，而非其手里提著的屌，抑或其嘴里叼著的煙。非常遺憾，在《火車進(jìn)站》時(shí)，現(xiàn)代人發(fā)現(xiàn)并記住了電影藝術(shù)，同時(shí)也遺忘了電影的本真。藝術(shù)是什么？藝術(shù)源于生活，高于生活。電影呢？電影不止藝術(shù)，還是一種生活的能力。電影源于生活，復(fù)歸于生活——明知生活的殘酷，卻還要去做生活的俘虜。正所謂：明知山有虎，偏向虎山行。幸或不幸，父權(quán)對(duì)于女性的壓迫并非是針對(duì)女性的。事實(shí)上，在《女人四十》之后，還有《男人四十》緊跟著。從《瘋劫》里洞見「兩性一體化」的許鞍華要說(shuō)的是，不幸的女人只是比不幸

我看到彈幕刷宋江這樣不是男一不合理的時(shí)候，當(dāng)我意識(shí)到他可能不是男一的時(shí)候，我凌亂了。?；袒滩话驳目赐炅?/div>

這部劇真的是，前面一直到二嫂露出真面目，都覺得好廉價(jià)好抓馬，但是好好看啊！想一口氣追完全?。?/div>

看完了覺得一期期是在進(jìn)步的"

勵(lì)志加喜劇 適合過年看