"主旨思想不是很明確，前后兩部分割裂感挺嚴(yán)重。第一個(gè)小時(shí)描述采礦小鎮(zhèn)的暴動(dòng)騷亂，五個(gè)主要角色逃亡進(jìn)入原始森林后，逐漸轉(zhuǎn)變成類似伊甸園般的象征圖解。布努埃爾從1947年到1956年十年間拍了總共16部長(zhǎng)片，可能是連續(xù)快速拍片必然會(huì)降低水準(zhǔn)。

看到雅婷參加節(jié)目的整個(gè)狀態(tài)，覺得東亞社會(huì)下的女性還有很長(zhǎng)的路要走，在這條路上遇到的人對(duì)自己的肯定還是否定，內(nèi)化成對(duì)自己的認(rèn)知，是否可以坦然的接受愛（不只是付出），都不是一個(gè)瞬間就可以改變的。做更好的自己不只是雞湯，是學(xué)會(huì)如何愛自己，疼惜自己。

3.江山在救火中，和田隊(duì)一起被困在火中，外面的人為什么那么巧就撿到他的口琴，朵朵從哪兒拿到那本日記本？在現(xiàn)場(chǎng)寫的“你就是我的英雄”？皺眉....眼見田隊(duì)漸漸沒吭聲，"

沒想到袁弘和張歆藝這么甜

末世要塞中的僅存人類與要塞外面目全非的世界互動(dòng)的SF敘事模板，主角一定是想要尋求變化/達(dá)成內(nèi)外溝通作用的。海（《翠星之加爾剛蒂亞》）陸（《掠食城市》《明日方舟》）空（《西德尼亞騎士》《流浪地球》）及相似的非移動(dòng)（《進(jìn)擊的巨人》等）主題都有許多經(jīng)典例子，宏偉人造/自然/異界景觀與個(gè)體的對(duì)比、體制矛盾和反轉(zhuǎn)陰謀論（敵托邦）、異族溝通探索交流、原罪與贖罪等是常用主題。畫風(fēng)和節(jié)奏都很扳機(jī)。以上是第1話內(nèi)容。第2集放出真相，就成了《阿凡達(dá)》《西部世界》《黑客帝國(guó)》《角斗士》《賽爾號(hào)》《心理測(cè)量者》的混搭風(fēng)（笑），算

happy end其實(shí)也還行，但相對(duì)于伴隨槍響結(jié)束處理地更生硬一些，專注劇情的話邏輯細(xì)節(jié)方面的問題無(wú)傷大雅，演技看著多少有些尷尬，火車呼嘯而來(lái)，有那么幾個(gè)瞬間特別是結(jié)尾時(shí)不禁聯(lián)想到薄荷糖中相似又不盡然的場(chǎng)景，日子就算再苦難時(shí)間列車都不會(huì)停滯不前，是如《火車》一樣傾盡全力改寫命運(yùn)還是如《薄荷糖》般懊悔不已痛不欲生，一念天堂一念地獄。