可以說是漸入佳境吧，前面的摸不著頭腦似乎在后面都得到解答了。再嫌棄的家鄉(xiāng)也是家鄉(xiāng)，再不正常的家人也是家人，再無(wú)激情的丈夫也可能是比炮友情人更了解自己的人。如果搞不清楚自己的構(gòu)成和過去，就會(huì)陷入麻木的慣性生活，自我齒輪化。藍(lán)色時(shí)分，不是黑夜，也不是白天，在片中成為女主人公最自由和充實(shí)的時(shí)刻，也是再一次從罕無(wú)人跡遠(yuǎn)離馬達(dá)霓虹的家鄉(xiāng)的原野中奔跑之后，讓女主漸漸認(rèn)清什么是不該逃離的，什么是應(yīng)該銘記的，什么構(gòu)成了自己。"

最大的問題是你感受不到這部電影的主題，好像只是用一種很漂亮的方式，把兩位主角的一生平鋪直敘地講了一遍，可是再漂亮也沒有靈魂，人物的軀殼里缺乏那個(gè)根源的、決定性的東西。追龍的故事拍了這么多遍，翁子光的貢獻(xiàn)是什么呢？只是慢鏡頭和漂亮的調(diào)度嗎？導(dǎo)演的女性觀念從《踏血尋梅》至今似乎也沒有任何改變。當(dāng)他反復(fù)拍攝梁朝偉在辦公室里獨(dú)自跳舞的時(shí)候，這真是一個(gè)男性創(chuàng)作者的自我陶醉，他將無(wú)法得到的女人供上神壇，他所謂的愛情不過是一種對(duì)于權(quán)力的、懦弱的想象。

這部電影絕對(duì)配得上五星，真是難見的優(yōu)秀喜劇，細(xì)致入微地描述了印度社會(huì)的種種痼疾，以極其荒誕的手法講述了一個(gè)實(shí)際上是悲劇的故事，稱得上好片難見！

還行吧，先開始覺得很可怕，其實(shí)看到后面也還好，不過確實(shí)開頭蠻讓人緊張的。

或許是斯派克李最有力的作品。街頭游子，幫派明星，獄中信徒，解放斗士，再傳道者，各自有獨(dú)特的色澤，空間和地點(diǎn)，以及情-動(dòng)，并且以一種絕非簡(jiǎn)單拼盤又非單調(diào)直進(jìn)的方式組合在一起。相比斯派克李最擅長(zhǎng)的那種甚至略帶狡黠的“自己去看”式引導(dǎo)，本片中對(duì)于種族問題的書寫帶上了顯然的情緒，簡(jiǎn)單來說是絕對(duì)性褒大于貶的。這說明在所謂“客觀”判斷之前，一定先有切身體會(huì)。而沒有身體力行的那些民間歷史功過論大多時(shí)候都只是傲慢的薄煙。

有些故事不需要續(xù)集