為數(shù)不多看過好幾遍的韓劇

溫蒂和安迪這對(duì)這么愛笑這么可愛的夫妻這么生出尼古拉這么奇葩怪癖的女兒？很喜歡溫蒂，性格好，愛笑的特殊口癖好有愛~

開頭女追男搞笑，中間男追女解氣，結(jié)尾雙向奔赴甜蜜，青梅竹馬雖俗，但該劇以此設(shè)定為基礎(chǔ)編織了較為豐富完整的情節(jié)，后續(xù)多次cue此設(shè)定。最后幾集拍的很不錯(cuò)，20、21集，兩個(gè)時(shí)空相互呼應(yīng)，主角解心結(jié)、相互治愈，24集男主以自身成長(zhǎng)中的創(chuàng)傷為切入點(diǎn)道出創(chuàng)造陪伴型機(jī)器人的初衷，言之有物，結(jié)尾收的也很干脆利落，跳出了愛情劇后期除了撒糖或硬虐就無事可訴的俗套。"

相似題材，和《華盛頓郵報(bào)》對(duì)比輸?shù)脩K烈，導(dǎo)演只具備把握主線脈絡(luò)的能力，對(duì)細(xì)節(jié)的想象力近乎為零，戲劇的張力與層次被全面壓制。影像呈現(xiàn)出一種人造的森嚴(yán)感，死板僵硬，演員用盡全力完成表情控制和情緒調(diào)動(dòng)，卻無法真正傳達(dá)情感。意識(shí)形態(tài)完全對(duì)立，理想主義的大是大非，放入現(xiàn)實(shí)語境單薄的可笑。

看似跳動(dòng)的意識(shí)流實(shí)則清晰的閃回雙線敘事，遠(yuǎn)沒有《如此運(yùn)動(dòng)生涯》那般曖昧不清。將場(chǎng)景巧妙設(shè)置在封閉的感化院這一微觀政治環(huán)境中，提供了對(duì)階級(jí)權(quán)力機(jī)制解構(gòu)之便，反抗的動(dòng)機(jī)與過程被細(xì)致地拆解，展現(xiàn)了一種暫時(shí)的妥協(xié)與恒久的反抗，更有見微知著以小見大之意。閃回到過去家庭生活的線索中則明確地提供了多重意義上的精神弒父這一憤怒動(dòng)力之源，電視媒介是點(diǎn)睛之筆。集體生活場(chǎng)景調(diào)度頗似《操行零分》，故事像是英國(guó)新浪潮版的《肖申克》，情緒氛圍的塑造、文本精神內(nèi)核又有《四百擊》的影子（最后的定格是明顯致敬）。同時(shí)又匯集了一眾打破傳統(tǒng)的

消遣用，授權(quán)running mam，很多游戲都是別人玩過的，再玩就沒意思了。有時(shí)候有點(diǎn)做……