柏林有一雙看不見的眼睛，可以窺見黑暗的圖景和偽大的自我。一如既往地傳承了德國電影獨(dú)有的城市屬性，一類穿插著國家歷史形象的現(xiàn)代隱喻式人物轉(zhuǎn)述，盡管還是通過傳統(tǒng)室內(nèi)長對(duì)話戲劇舞臺(tái)編排，但沒有選擇徹底浸入情景劇的封閉幕幅，而是通過符號(hào)化、生活與心理日常的割裂，溶解身份防線打破拓展固有樣貌，像是犯罪題材中黑色喜劇的變體 (有朝一日可以等到德國版百分之十嗎) 對(duì)于自編自導(dǎo)自演的自審式刻畫來說，很難說它到底是一種自戀還是自嘲，或許二者皆有。幾次脫離對(duì)話重回酒吧場(chǎng)景的動(dòng)作可信度還是挺詬病的。布魯赫這部精巧的長片首作顯然

李東健感覺胖了，李多海多年前長這樣啊，整的好僵硬，

還呼吁觀眾理性追劇，這忍不了了哇！即便知道這是為了黑紅故意搞了這么個(gè)話題，但還是被膈應(yīng)到了，嘔！

賣肉

萬梓良不適合演好人，演好人就是全都玩完的結(jié)局。關(guān)之琳可以的，女二也不錯(cuò)。

日本煽情動(dòng)畫常常會(huì)采用的拖沓結(jié)尾（竟然還彩蛋了）?？赡鼙日嫒税鎯?nèi)容還省略，感覺原著小說內(nèi)涵會(huì)更豐富。摯愛離世總是我的淚點(diǎn)。"I wish I could eat your cancer when you turn black."