成瀨的幾名角色在舊時(shí)代的藝伎身份指出了其邊緣地位，她們因?yàn)楦鳟惖脑虺聊缭谏畹奶摕o與痛苦中，進(jìn)而呈現(xiàn)出不同的姿態(tài)，但想要在新時(shí)代存活，她們就必須在各方面有所妥協(xié)。片子其實(shí)缺少一個(gè)核心化的東西，只能通過幾人的共性與差異去展現(xiàn)時(shí)代下的舊女性之苦。同時(shí)，成瀨用關(guān)和田邊這個(gè)角色來譏諷曾經(jīng)風(fēng)光的日本在時(shí)下的孱弱，甚至可以上升到對(duì)這個(gè)國(guó)家雄性傳統(tǒng)的批判。

"帶倆6歲小朋友去看，一個(gè)說沒有穿靴子的貓2好看，一個(gè)嚇得頻頻捂耳朵捂眼睛，結(jié)束了說沒有阿凡達(dá)2好看。

拿什么拯救張子楓這呆滯稀爛的演技？

從頭到尾就沒有感覺到一點(diǎn)有效張力，比起24個(gè)分裂人格這個(gè)劇作結(jié)構(gòu)的分裂程度才更加令人恐懼

中間還實(shí)驗(yàn)性的將實(shí)景影像和動(dòng)畫結(jié)合,

吳京還能打!!當(dāng)頭從保齡球滾出時(shí)，我開始懷疑，裡面的警察是都沒鼻子，聞不出血腥的屍臭味嗎?