"3.5；算是與時俱進的題材，在二胎政策放開的現(xiàn)時，提出女性生存環(huán)境的多重困境——原生家庭里的重男輕女，婚姻中被賦予回歸家庭的期待，職場中被貼輕視標簽，社會（親戚）環(huán)境中被道德綁架；正因集合了如此多的強情節(jié)元素，利弊皆明顯——編劇費心將眾多矛盾焦點集合于此，以顯示其典型；另一角度來講則頗為刻意，過于強光匯聚，因而過分煽情+過于冗長，戲劇性的呈現(xiàn)方式仍是套路而古舊的，迎合觀眾的目的一目了然。

中國重啟《封神》，法國重啟《三個火槍手》，都是分集上映的大制作，演員陣容基本都祭出國家隊，并非一種偶然。也許是受《凡爾賽》的啟發(fā)，從17世紀保留下來的實景要物盡其用，加上法國電影一直在尋求開拓商業(yè)大片市場，盡管動作戲稱不上精彩，鏡頭設(shè)計也比較保守，但果然宮廷古裝這條文脈是法國人的舒適區(qū)。電影拍的改的都中規(guī)中矩，武戲只能說及格，文戲不夠吸引人才是原罪，《三個火槍手》本質(zhì)是宮廷武俠，寫君權(quán)與教權(quán)爭奪，教權(quán)又割裂為新教與天主教共同覬覦暗弱的君權(quán)，是非常法國的歷史矛盾，主角終究要忠君又不好太諂媚，就用王后的愛情做

感覺不夠真實 有些小姑娘劇本感太強了 全程只想pick王一博導師啊

30大叔觀后表示吹雪丸不是男孩子我竟然失望了。

建議沒有蘇感的，身高沒有180的，不要演偶像劇

靜音房，玻璃屋，布藝店，黑暗世界與日常世界如此貼近卻始終分離，多處舞臺化設(shè)計，歌舞伎與現(xiàn)代都市并置。與《殺手烙印》類似，敘事上極度簡化，快速的鏡頭切換不給觀眾任何喘息之機。鈴木清順作者生涯的起點，費盡心機加入社團的錠正是他自己的投射。