三小時(shí)承載六段人生，每人不過半小時(shí)。若沒交差剪接的故弄玄虛，個(gè)別故事不過小品一樁。門開門閉或蝴蝶效應(yīng)的哲思談不上新潮。反烏托邦的情節(jié)畫公仔畫出腸，說教手法不見高明。後世對前人評頭論足，只把對方塑成不可理喻的膠人，缺乏全面關(guān)懷和社會脈絡(luò)的推敲，無助了解世情。又是我最恨的穿越道德劇。

看得途中覺得是好寂寞的余生，大概會這樣到最后吧，自然也會覺得有些乏味。到電影結(jié)尾，來得時(shí)候和走的時(shí)候一樣，是個(gè)大雪天，影片中很多細(xì)節(jié)與伏筆也攤開來。魏大雪是個(gè)有點(diǎn)“硬”的北京老太，和我家奶奶可以說是全然不同的，不過老人的孤獨(dú)是相似的。

不喜歡這種風(fēng)格

片尾曲是很多年前極品飛車underground的主題曲，有點(diǎn)年代感了。"

除了美食以外，拍到人物時(shí)基本上都是傳承，拍這么多傳承，其實(shí)也意味著大比例的流失。

寅次郎每次回家都做一些過分的事，說一些傷人的話，給家人帶來麻煩。反倒是在外流浪經(jīng)常多愁善感，行俠仗義。這一部的寅女郎基本就是第三部第八部的翻版，她向寅次郎主動表白，意味著一種幸福安定的生活在召喚寅次郎。然而，寅次郎卻發(fā)現(xiàn)自己無福消受。他知道：他的人生只在旅途中才有意義。不過，這段戀情，山田洋次卻處理得很倉促，遠(yuǎn)不如第八部。尤其是表白那段，更像是一種給觀眾嘗新鮮的套路。畢竟，寅次郎總被拒絕，觀眾難免膩煩。另外，雖然這時(shí)的八千草薫已經(jīng)美人遲暮，但她主動向寅次郎表白，還是給人感覺一朵鮮花插在牛糞上。